电影《我们俩》观后感精选
【观后感一】
随着社会的发展和现代都市文明的不断进步，城市的生活节奏也
越来越快。人们的生存空间不断地被生活中的琐事占据，无形中也减
少了人与人之间的交流。电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇
相识相依的故事。
故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。艺校的女生小马冒着大
雪终于到可以出租的房子，可是房主却是个精于算计的老太太&ldqu;
不能太低，地理位置好;也不能太高，穷学生。&rdqu;为了离学校近点，
小马还是租下了房子，两个人之间的&ldqu;战争&rdqu;拉开了序幕。
女孩的租住，打乱了孤寡老太多年寡居的生活秩序。老人一辈子
养成了她的生活秩序，而眼前这个女孩是一个常犯规的人，老人的诸
多禁忌让她们相处每一步都有障碍。两个性格大相径庭的陌生人碰在
一起，斗争却从来没有停歇过：老太太对小马这个弱势者的处境的了
如指掌和机关算尽，小马对老太太则据理力争、使性子耍脾气、软硬
兼施。但同时女孩的到来也为这个寂寞的小院带来变化，老人的生活
开始有了彩这个年轻小姑娘在老太太的眼中就好比一出戏，喜怒哀
乐，变化无常。这样也无怪乎90多岁的老太太就愿意这么坐着，看她
跑进跑出，看她刷牙洗脸，看她甩门摔扫帚，看她对着自己瞪眼睛喷
口水，原本乏味的日子一下子也有了味道。随着时间一天天过去，两
个人的关系慢慢升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，
甚至有些要相依为命的模样。
可是女孩有自己的生活，她必定要离开这个四合院。人其实很渺
小，能把握的太少，失去的却很多。面对小马的离开，老人无力挽留。
枯黄的叶子落满庭院，到新住处的小马决定搬走了。老太太颤巍巍
地一路小跑去看了眼小马的住屋，已是人去屋空。失魂落魄地质问却
让人心碎：&l含有羊的成语 dqu;真的要走了?真的都搬空了?就这么搬空了?&rdqu;
那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊，而是老
太太的精神寄托和生活重心……
在中华民族传统观念中，对生命长度的渴望大于对生命质量的渴
望，对孤独的忍受压制了一切突破孤独的想法，任何对旧秩序的挑战
都友谊天长地久 要承担风险，守旧永远都是名正言顺的。&ldqu;我闷的时候，就希
望来个收破烂的，水费的，走错门的，可以说说话。&rdqu;这种寂寞
的感觉也许真的只有老人才能体味到。年轻时&ldqu;当过兵，骑过马，
救过伤员，抽过大烟&rdqu;，而今却只能闲着敲拐棍。当生活再一次
归入沉静，对老人内心的打击可想而知，这一次老太太再也无法承受
这种冷漠。老人生病了，老人再也无法流利的说话。小马最后一次去
看老人的时候，老人没能说出一句话，只有激动的目光倾诉着一个老
人内心的渴望和无助。老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太
会紧紧握着女孩的手不舍得放开，她冷冷地抛下一句：&ldqu;对一个
外人这么亲热!&rdqu;于此，人性的冷漠与温情一览无余。
电影的最后是伤感的，老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩
的孙子作为结婚新房，自己住到了边远的乡下，很快就离开人间。影
片最后老太窗户上那耀眼的红&ldqu;喜&rdqu;字硬生生催出了内心
深处憋了许久的眼泪。
这部平凡却能让观众掏心窝子流泪的影片，导演的功底可见一斑。
在拍摄中导演对&ldqu;窗&rdqu;这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心，
我是崇拜得不行不行的。老太太的出场是在窗后，且处于景深中显得
很小，这符合她的生活状态，孤独且不与外界交往，所以窗做前景并
占了近全部的画面。接下来也是，前景柱子，中景窗，后景才是老太，
只占了一块玻璃的一半;隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌;透过窗子好奇
地看小马布置的屋子。小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生，所红岩的作者 以
用&ldqu;窗&rdqu;的&ldqu;隔阂&rdqu;来表现他们间的距离感。年夜，
窗后的一老一少相对而坐，冰释前嫌。整个冬天，吵闹声，责骂声，
戏弄声，还有听似幸灾乐祸的笑声，把她们的关系融化地比雪都快，
老太第一次进小马的屋，从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽，尽
管还是会斗气，但老太的语气里充满了春天的暖意，小马的咄咄逼人
也换成了做鬼脸来妥协，她还是倔的，但倔完了也只能在屋顶心甘情
愿地倒雨水。突如其来的丫头，现在成了不可或缺，老太平静的生活
开始有了波浪，掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。秋，女孩要搬走了，
老太急匆匆地来看她的屋子，窗被扩大布满了整个画面，老太和小马
共同处于窗后中间的位置，这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感
联系，但现实的空间阻隔了他们的距离联系。最后&ldqu;窗&rdqu;的
再次出现也狗晚上能看见吗 是这样的含义，虽然窗里的窗上贴着&ldqu;喜&rdqu;字，
但人已去……
一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心，平平
淡淡的温情里透着人性的温暖。生命的凋零，就象寒风里几许的枯黄
的落叶，飘逝、消散。此时让人更加感受到了苍老、脆弱生命的易逝
和挣扎。谁没有年老珠黄之日，生命的不同阶段的历程，何尝不是一
个大自然的四季。人生的相聚和分离又何尝不是四季的寒来暑往，在
生命的暮年谁又不希望多一些关怀和温馨呢?
常回家看看。
【观后感二】
端午节的时候写了一篇文章《端午—2005》，讲的是我在兴
平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我
看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，
在土豆观看《我们俩》。
本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以
后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时
候都想流泪，想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是
姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总
是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许
愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再
观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人
说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说：&ldqu;你看丰臣秀吉 孩子那脸黄的，你们
也带着去医院看看。&rdqu;可是没有人会当回事，包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她
见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手
不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我
看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在
就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可
是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院
门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话
……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我
越发难受~~
【观后感三】
实在是不敢起这样的名字，因为就我这个样子的写法，基本上没
两句就要跑题了，那就说一句好了。
前天晚上吧，几个人挤在我们宿舍看了电影频道的播的《我们俩》，
曾经拿了百花的最佳女主角的片子，听说还有东京电影节的什么奖项，
主演金雅琴奶奶八十多了，演技还是一流，那会儿记得看电影报道，
说老奶奶哪儿都好，就是耳朵不好，经常就是导演喊停了之后，她还
在那儿自己投入的演着，我们一路看的哈哈哈的笑个不停，还有就是
老太太从头到尾在喊，小马小马(租房子的女孩儿)，宫哲从头到位的
跑，一直跑，干吗都用跑的，有年轻炒什么菜 人的所有特点，看了之后先想到
我姥姥，也是八十多岁，身体不那么好了，年纪大了都蛇胆川贝液 有各种老年病，
都害怕寂寞，都有点无事生非蛮不讲理的性子，那是她希望别人多陪
陪她，跟她说话，即使再吵再闹，心里头一样热乎。
两个主演，其余的几乎没有多余的演员，一个院子演过了春夏秋
冬四个季节，讲了一老一小这一年的故事，比较回忆深刻的一段就是
小马学表演的，要排一个短片交作业，然后就拍老太太的一天，折腾
够呛，烤馒头片，晒太阳，做饭，吃药，能折腾的折腾一遍，后来到
了了，老太太问，电视上播么，说不，老太太就急了，直接喊了，那
你折腾我干吗。
老太太当过兵打过仗，男人结婚第二天就走了，也没有孩子，只
有一个养女。这么一生也就这么过来了。街坊一个年纪小点的老奶奶，
经常过来照顾她，也没见养女过来看看，可怜的老太太。
后来小马搬走了，老太太就病了，说不出话，但是心里明白，然
后养女的儿子结婚，她把老房子腾出来给孩子当新房，自己搬到农村
去，更加憔悴，再后来老太太去世了，我的眼泪哗哗的，全擦到妹妹
妹妹的衣服袖子上了，恩。
说不出来什么东西，看了你就知道，好痣的好坏图 看!
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