马三立单口相声台词
台词（part/dialog/line）是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。以下是我收集整理的马三立单口相声台词，欢迎大家分享！
《开粥厂》：
说个笑话儿啊。
有人哪问过我：您这个相声儿里头那个《开粥厂》，刚…说到前边儿您是马善人，您说啊您是京北的，黄土马家，是不是这么开头儿啊？
我说：对，是这么，用活儿是这样儿，黄土马家。
（模仿问的）那捧哏的王凤山怎么会说您家卖黄土？有这么一句吧？
我说：对，他说我们家卖黄土，我说我们不是卖黄土，我们家趁黄土地。
（模仿问的）这…哪儿有卖黄土的啊？这句话…这捧哏的…不恰当吧？
我说：好，您提这意见对，当时，现在说啊，确实是不恰当。实际上过去有卖黄土的，不是没有。我说因为你年轻，你岁数儿小你没赶上，啊，你不知道。这些年啊没有卖黄土的了。从前咱们北京啊，有卖黄土的。冬天烧煤啊，团煤球儿，摇煤球儿用，啊。咱们北京烧煤跟天津不一样，啊。咱北京的，那时候，要买煤，他是连末儿，带块儿，一块儿。你买，买二十斤煤，买三十斤煤，又是煤末子又是块儿，反正给你送来了。人有一车，往你院来了，往里一辙，那时候也没有几层楼啊，都是小院儿，有大院子，有小院子，有小竹院子，三两间的，四五间的，大杂院儿的，这都很多。就给你往那儿一辙。这煤里头呢，也有块儿，也有末儿。那块儿呢，当然挑出来，这末儿呢，怎么烧呢，你要弄煤球儿，必须得加黄土，你不加黄土呢，它就不粘，它就散了，它就不是煤球儿了。咱北京这样儿，天津可不是。天津他是你要那块儿，给你块儿，要末儿给末儿，要煤球儿，他给你摇好了，他单有人工儿，他煤厂子里头，他有摇煤球儿的。咱北京就没有，没有专业……摇煤……没有，北京就有，有专业，天津有。摇煤球儿哎，摇煤球儿哎~（要）黄土哎~卖黄土哎~咱北京这儿，天津没有。天津没卖黄土的，因为他有煤球儿，他卖你这煤球儿，咱北京呢，卖你是煤末子，煤末子，你必须得加黄土，你不加黄土，你弄不了煤球儿，这就得这样儿。所以他捧哏的才说，哦你们家卖黄土。卖黄土干嘛啊。要说确实有一车一车的，打城外头往城里头拉，就那小木头儿车儿，拉过来……也不远么，出西直门外头就是黄土，不是现在。现在你出西直门，你出哪城门你哪儿找黄土去啊？这都洋灰马路了是不是。都柏油路了。那时你出，你出哪门都有土，可居家大小过日子谁能出去啊，弄土去啊？单有这个，有力气人儿啊，赚点儿钱吧，又不用本钱，反正有个小车儿就行了，到城外头，哎，弄一车，黄土，拉上来，“~要黄土哎~买黄土哎~”谁家都有要的，一摆他：“哎来来来来来来，来。”这不多……钱儿又不多，二十几子儿，三十来子儿，不够一毛钱呢那时候，弄一车，这黄土，搁那儿。等买着煤来呢，送来了，煤厂子给你送这个，煤块儿，煤末儿，也给你倒得一地，就把这煤块儿挑出来。黄土呢，跟这煤末子掺到一块儿，掺一块儿团煤球儿。团煤球儿呢，自己呢，要愿意劳动呢，干活儿呢，就自己攥，团上煤球儿了，一般呢这些，这要找别人，他单还有这一行，串胡同儿，有单有这摇煤球儿的，卖黄土单有卖黄土的，还有这个“~摇煤球儿哎~摇煤球儿哎~摇煤球儿~”力气活儿么，反正，摇出去二百斤的煤球儿呢，反正，一毛来钱，不够一毛钱也几十个子儿吧，那时候花大铜子儿，“~摇煤球儿哎~摇煤球儿~”串胡同儿。
可这两口儿呢，有个小两口儿呢，家里要用这煤球儿了，煤也买了。两口子，女的三十来岁，男的不到四十。这一大堆这个煤末子煤块儿，拿叉子呢把这个煤块儿都拔拉出来了，剩这煤末儿了，买黄土呢，都倒在一块儿了，搁一块儿，哎，掺上水就能团，团煤球儿，摇，拿一个笸箩，拿一大笸箩，拿一大筛子，在那儿摇。谁摇？谁干这个？两口子，男的是懒汉，女的，净图漂亮，不爱干。
（模仿男）“怎么办？嗯？老这么搁着？过两天就下大雨，连黄土带煤末子全冲没了，怎么办？赶紧弄啊。”
媳妇儿说：“谁弄啊，谁弄这个？我这刚染这么长指甲，我指甲刚长出来，我团煤球儿？我摇煤球儿？你弄吧。”
（模仿男）“我？我…我这买卖儿…我这活儿我都不干…”
他自己有个（旋）轴儿铺，（旋）轴儿铺就是（旋）那个擀面杖儿那轴儿啊，桌子腿儿那轴儿啊，他雇伙计旋，他都不干，还甩手自在王，哎，掌柜的么，什么也不干，怎么办？这就说了
（模仿男）“你就甭管了，等着吧，反正他（摇煤球儿的`）也得来，听着点儿，有摇煤球儿的，把他叫进来。等着吧…”
不来……少啊，干那个的少啊，卖黄土的多呀，干摇煤球儿的少啊，等着吧，好容易等着，那家儿要，等来那家儿要，轻易不来。这媳妇儿呢天天儿得站在门儿这儿等着……漂亮！虽然说三十来岁吧，一打扮呢……又爱擦胭脂，你想，都爱留指甲，恨不能留挺长指甲呢……这人儿，你想想，模样儿……啊，那，能不漂亮么？准得漂亮。哎呦，好捣饬，梳一大盘头，穿的衣裳又讲究，擦一脸粉……这不是那干活儿的人哪！留挺长指甲，站门口儿那儿，站在门儿外头，底下是门框，一边儿剔着牙，东瞧西望的。又卖单儿，又让人看看，自己穿的也讲究，长得模样又漂亮，三十来得岁儿，站那儿。为什么呢？就等着那个过来，~摇煤球儿哎~摇煤球儿哎~净等着这种工人，少，等不来啊！等两天等不来
（模仿男）“怎么办？！这玩意儿要下雨！咱那煤末子连床底下全成了……”
（模仿女）“你就甭管了，你就甭管了，我有主意。你不是不干么？我也甭干，你上班儿吧，你不是不去么？柜上你不去么。柜上不去，你呀，对过儿，油盐店，那儿呆着。”
油盐店，现在叫，后来叫杂货铺，从前，我们北京管他叫油盐店，现在有管它叫副食店儿，杂货铺，
（模仿女）“你就在那油盐店那儿等着，你听我打嚏吩你就过来，我不打嚏吩你甭过来，啊~”
（模仿男）“哎！好！”
小伙子，对过儿油盐店，小杂货铺儿，那儿，弄点儿酒，在那儿坐着去了。油盐店掌柜的熟啊，聊天儿吧。媳妇儿，漂漂亮亮，门口儿站着，等着……还是不来。没人儿啊。哪儿住呢，弓弦儿胡同，这弓弦儿胡同，这，顾名思义啊，这弓弦儿胡同它就比别处就是来往的人多，谁走弓背儿地方儿啊，绕远儿去啊，这弓弦儿胡同呢近着一点儿。有个小买卖的，二十来岁，图近呢，串弓弦儿胡同走，他们就住在这儿，站这儿站着，一瞧，哎，过来一小伙子，看这样儿就年轻力壮，二十五六岁，准有力气，
（模仿女）“哎~哎~进来~进来啊~家里没人儿，就我一人儿~进来~”
这小伙子瞅着……挺漂亮的人儿，不认得，让进来……啊……
（模仿女）“进~不碍的~进~进~”
这小伙子就跟着进来了，进来她吧嗒把大门，把街门插上了，这屋子有插环儿啊，上头带插环儿。刚一进来，没怎么说话呢，
（模仿女）“阿嚏~阿嚏~”
打嚏吩了，这一打嚏吩，爷们儿打对过儿油盐店杂货铺里出来了，
（模仿男）“哎！开门！”
当，当，踹门，
（模仿男）“开开啊！
（模仿女的冲小伙子）“呦~我们爷们儿来了~”
这小伙子一看……
（模仿小伙子）“你找我进来，你招呼我进来的……你招我……”
（模仿女）“呦~我们爷们儿，他厉害啊，他瞧见生人儿他就动刀啊~这怎么办啊~你藏哪儿……嘿~我想起来了，你呀，甭藏，你瞧那黄土，那煤末子了，你装摇煤球儿的，他来，进来问你是谁，我说摇煤球儿的，他拿了东西了，回来一会儿就走，他碰不着，他问，我就说我找来了~找来了~”
（模仿小伙子）“得得得…别让他动了刀啊！~”
害怕了。
（模仿小伙子）“好吧…哪儿啊？”
（模仿女）“那不在后场儿呢么，那不倒一块儿了么，那儿一笸箩，你摇，啊~站在亮院儿，就摇……”
开开门。
（模仿男）“哎，找着啦？来啦？”
（模仿女）“可不来了么，你说我费多大尽哪，那胡同儿找来的。你可到好啊，净在柜上呆着了……”
（模仿男）“嚯，小伙子行啊，能干哪，好！我坐这儿瞧瞧！瞧这小伙子，真能干……给我来一凳子……”
不走，坐那儿坐着。这小伙子恨不能赶紧拿完东西走啊……
（模仿男的冲小伙子）“别闲着！干哪！”
二百多斤煤末子，受得了受不了？身上也脏，一脸……连耳头都是黑的了，耳头都黑，哪儿都是黑的……瞧差不多了。
（模仿男）“嘿！我啊，对过儿打点儿酒，打点儿酒一会儿回来我接着还看，我爱看小伙子干活儿利落！”
出去了……男的刚出去，这小伙子，一揉眼……都睁不开眼了，指指这娘（nia2）们儿，指指她…赶紧就跑了，就别上班儿去了，往家跑吧，回家，澡堂子，呵，洗去吧。洗去了。两口子回来这美！
（模仿男）“一子儿没花~二百多斤煤球儿有啦~好~”
后来，第二天呢，这媳妇儿呢，高兴，她门口儿站着呢，呆不住啊，她野啊，她（败）家啊，漂亮。又在门口儿站着，打扮挺漂亮，还在倚着门框，在胡同儿这儿站着呢。弓弦儿胡同，老有人走啊。第二天，这小伙子上班啦，又走这儿了，一瞧。
（模仿女）“哎~哎~哎~进来啊~来~就我一人儿~”
这小伙子——
“嘿~真快~都烧完啦？！”
求 逗你玩的台词－马三立的单口相声。
相声《逗你玩》表演:马三立咱们啊每天的生活上都要注意!昂!交通法规都晓过,在生活上呢!咱们时时放火夜夜防贼!昂!早上嘿我们这边居民区大杂院!或者人群里头,没事!不行!应当要注意要注意坏人!时时刻刻要注意,你出门也这样,上电车!上汽车,摸摸兜!外衣都别搁钱!有钱搁在里面兜!这贼看上你了,买东西,一掏掏一大把钱其实买几块钱东西!围一大堆人,小偷的脑袋不写字”小偷〃咱一看这是小偷,他不写咱看不出来,一掏钱他看见了,袄!你走了他跟上了.不定哪是一碰你,稍微一碰你挨着你,得,你钱没了!这手快极了!小偷偷东西什么样的拿?没事他想办法看房子应该有是换房子跑四楼来换房子!四楼,袄没换房子啊!那!找错了!打四楼下三楼二楼谁门口搁东西你门口晾着鞋!衣服他捎走了!就这个这应当都得注意!特别住着儿门帘!知道吗?住宅不是人群也不是大杂院小平房!就是这个门面铺,没干买卖,住户就这个!也没院子!洗点衣服谅点衣服就要拴绳子!搭到马路边上门口上!你说那衣裳时常的丢啊!谁看着这不是院子,院里行不关大门人群里头不要紧你搁平台!小偷偷东西他上不来是不!在门连这晾着衣服!街坊这老大娘虽说老大娘岁数不大三十多岁吧三十多岁!大嫂子咱们称之大嫂子!晾几件衣服门口又怕丢!也不能老是看着还得做饭呢!还得上屋里做饭干别的活,让孩子看着吧,孩子又太小,5岁.这么点小孩你说傻吧又不傻,机灵又不太机灵!也没上过学小孩还不够学龄呢!小虎啊,在门口玩会看着啊!咱晾着衣裳呢!看小偷别偷了去~!看谁那它你喊我啊!哎!别动啊你哪也别去啊!就站门口站着啊!有事你招呼我啊,招呼我!这老娘们屋里干活去了!小孩就站着,小孩吗!反正就看着这几件衣裳,门口站着也不动摊老实!四岁五岁来着不够淘气的时候,七八岁讨人嫌他不老实,五六岁他老实,这样站着!你说傻又不傻,这样站着看着! 小偷过来了,奥,这好地方!几岁了?小孩一瞧,户,5岁,叫吗?小虎! 小虎,你认识我吗?不认识!不认识,咱两在一起玩,行不!我叫逗你玩,姓逗,逗你玩!记住了吗?小虎,答应,哎!叫我啊叫我,我姓逗,叫逗你玩,叫我啊! 逗你玩!哎对!小虎!哎!叫我! 逗你玩!哎,对对!小虎!哎,叫我! 逗你玩.好,太好了!叫了几句!把褂子带下来了!妈妈,他拿咱褂子啦!屋里干活!谁啊? 逗你玩.好好看着.又把这裤子拽下来了,妈妈他拿咱裤子.谁啊?逗你玩!这孩子一会我揍你,好好看着!别喊!贼一瞧把褥单子拿出来了! 妈妈他拿咱被卧面子了.谁啊?逗你玩!这孩子你老不老实我揍你!呆会出来一瞧!还在这站着,要,咱的衣服呢?拿走了~!谁拿走了?逗你玩!还逗你玩呢？
相声泰斗马三立，为何在晚年要说单口相声？
相声大师马三立之所以晚年说单口相声，原因主要有两点：首先是因为自己数个捧哏搭档都先后离开，不愿在寻找新搭档重新适应；其次是因为晚年马三立的相声功力已经达到炉火纯青的地步，相声界很难有捧哏能和他搭档。
晚年自成一派的相声风格
相声泰斗马三立出生于相声之家，父亲是“相声八德”之一的马德禄，自小又生长在曲艺之乡天津，这样的环境让他对相声产生了浓厚的兴趣。虽然父亲反对他从事相声行业，但之后家境突变让马三立不得不说相声卖艺求生。
早年在江湖卖艺的经历让的马三立的功力日渐深厚，成为日后他的一笔财富，30岁时马三立就已经成为了名满京城的名角。然而世事难料，正当马三立事业的上升期，他被打成了右派，被下放到天津乡村。平反之后的马三立重新回到舞台，他的相声个人特点更加鲜明，作品中充满了浓郁的市井气息，尤其是晚年的单口小段更是一绝，成为了相声史上一座高峰。
晚年马三立因何不找搭档
相声表演中一般需要逗哏和捧哏两位演员，一个人的表演则属于单口相声，马三立早年也以对口相声表演为主，但晚年为何不找搭档，选择单口相声表演呢？
原因有以下几点：首先马三立先后经历过张寿臣、张庆森、赵佩如、王凤山三位搭档，但先后都离开了，已经年过古稀的马三立不愿继续寻找新搭档重新适应。其次，相声演员寻找一位搭档的难度极大，二人的样貌、身段、性格、相声功力都需适宜，而以当时马三立相声功力，很难再找到合适的搭档。
王凤山之后，马三立曾和杨少华搭档过一段时间，但二人完全在两个频道，效果并不好。此后马三立开始尝试单口小段，这反而成为他的个人特点。
马三立单口相声段子
马三立单口相声段子 篇1
郭:(下去先学张老师溜肩膀)
郭:啊,是啊,那我这边儿(换个方向继续溜肩膀)对称,他好看
张:哎
郭:来的人不少,头一排都快坐到台上了
张:你瞧啊
郭:适才啊,是我娘舅啊,老老师多坏啊,刘坏水儿他叫,说的一段儿双簧
张:恩
郭:让两位老老师下去苏息一下子
张:对
郭:换上我们爷儿俩来
张:哎
郭:大伙都熟悉,张文顺张老师,相声界的老先辈
张:不敢当
郭:自幼从艺,北京市曲艺团头一科的学员,那一班的大学长
张:就我年龄大
郭:是不是啊,北京市面儿上这几位相声名家,都是跟着您长起来的
张:那会儿我十九他们十二三
郭:是不是啊
张:对
郭:老先辈啊,干了许多年,厥后呢,让团里开除了
张:你提他干吗啊
郭:现在这事就不叫事了
张:那会儿叫什么
郭:那会儿人封建啊
张:你说你说
郭:同学的家长们不干啊那会儿
张:咱可说明一点啊,女学生,女同学可没意见
郭:对对对对对马三立单口相声台词
张:倒霉倒在这帮老封建上了
郭:有道理,有道理,得亏国家拦着您啊,要否则老艺术家早就成老地痞了
回到家,到家找不到门儿了,忘了自己在哪儿住了,瞅瞅这边,看看那边。
他媳妇出来了,嗨,在这儿干嘛呢?进来,进来呀。
敷衍一瞧,哟,这胡同有干娼的。你爷们在家吗?
你撑的你,进来。
张:不敢当
一把手把他拽出来了。到屋里一瞧,墙上挂一相片,相片是他母亲,已往还细看看,这娘们儿是谁啊,这娘们儿看着眼生。哦,是白毛女。
媳妇:嗨嗨嗨,谁白毛女?适才来电报了,老舅死了。
老舅?谁是老舅?
咱妈的老兄弟啊,咱妈去不了,你连忙买车票去德州,上人家去一趟,人到礼全,我都给你准备好了,书包、饭盒、钱都给你装好了,你连忙上德州,买票走。
马三立单口相声段子 篇2
过去老先生说，人要读万卷书，走万里路。什么意思？是说一个人经历多了，自然就聪明，就有了处事不惊和应变能力。说白了，就是不至于吃亏。在我看呢，所谓读万卷书走万里路，就一定见多识广，至少能了解不同地方的不同风俗和方言。
在北京上学的时候，我们班有个唐山人。有一天我们一起出去买水果，他说北京这个地方欺生，咱不能让这卖水果的听出来我们是外地人。那怎么办呢？他是唐山人，我是东北人，都不便讨价还价，后来那位老哥自告奋勇就过去了，然后就很张扬地用刚学会没多久的北京话喊到：“老板，您这苹果多（少）钱一斤？”老板说：“您问这苹果是吧，这三块五。”我那同学想了想，指着那南国梨又问（唐山口）：“这小梨呢？”一不小心，家乡话出来了。
我是辽宁人。咱辽宁现在有14个城市，不能说每个城市都有不同的口音，至少辽南、辽北、辽西、辽东是不一样的。著名演员范伟模仿的是辽西的口音，具体说是朝阳一带。锦州和葫芦岛的口音特点是尾音往上挑。有个段子，我听二人转演员说的，说看守所里关了一群犯人，每天吃饭之前都喊口号、表决心，怎么表呢，很简单，就八个字：“洗心革面，重新做人”。前面几个人都这么喊的：“洗心革面，重新做人。”然后去吃饭了，轮到锦州人的时候，他把方言带出来了：“洗心革面（哪），重新做人（哪）”，结果管教当时就急眼了：“还有什么疑问吗？回去！”
辽南和辽东交界，有个庄河，是个县级市，那里的.口音既不同于大连也不同于丹东，更不同于营口，举个例子，说这个事还没定，用庄河话就是：“俺卖腚”。说某领导到庄河调研，找了几个下岗女工座谈，领导问其中一个女工：“你今后有什么打算？”那位女工很实在地回答说：“俺卖腚。”领导一听，这叫什么话？赶紧岔开，又问另一个女工：“你打算从事什么工作？”那位回答更干脆：“俺也卖腚”??据说，那领导气得起身就走了??还是庄河的事，组织部门动员村里的党员订阅《共产党员》杂志，这个村的书记和他老婆都是党员，所以两个就定了一份，上面来人调查，就问这个村支书的老婆：“你定没定杂志？”村支书的老婆说：“俺卖腚”。又问：“你为什么没定？”村支书的老婆理直气壮地说：“俺对象腚，俺看。”上面调查那位也是庄河人，他当时就急了，说：“你不对，你对象是大队书记，你对象腚，全村人看”??
其实整个辽宁省最大的特点就是平翘舌不分，说白了就是“十”“四”不分、“日”“义”不分。有一次我们在北京吃饭，喝得时间有点长，大家知道东北人都能吃能喝的，赶上对撇子了更是没完没了。那天就是，把菜都喝凉了，有人就喊服务员：“喂，服务员——”服务员赶紧跑来问什么事，那人说：“你把菜给热（读成了“耶”）一下”。服务员没听懂，站在那犹豫，这位还急了，冲着服务员发起火了：“让你热（耶）一下没听见呀？你不热（耶）这菜怎么吃？”服务员这才恍然大悟，举起右手，做出个胜利的姿势，然后对这那盘菜，郑重其事地喊了一声：“耶——”
谢谢大家！
马三立晚年为何只说单口相声？
马三立先生是相声泰斗，前半辈子人生坎坷后半辈子岁月静好让后辈敬仰。不过虽然马老作为相声艺人来说应该算是相当成功，但他的相声生涯也是有一些遗憾的。
一个遗憾是徒弟虽多但真正算马家相声传人的寥寥，最正宗的那个还是人家朱阔泉的徒弟。
另一个遗憾是几十年相声生涯没有合作很久的搭档，尤其是解放前几乎是一年一换，解放后的几位搭档倒是很好，无奈每一位搭档的身体健康都不好。
在马三立相声生涯的最后十年，我们偶尔能看到老爷子的时候，他几乎都是在说单口相声，这让很多年轻人都以为马三立和刘宝瑞一样都是单口相声见长呢。
其实，马三立晚年只说单口相声的原因，早在1977年他63岁复出时就已经定下了。
一、最后的搭档
1977年天津市人民体育馆正举办一场演出，场内高朋满座，观众座无虚席，大家都在等待一位老人的出现，他就是久未露面的马三立。
那天马三立说的段子是新相声《精打细算》，而站在他旁边给他捧哏的也是一位新搭档，王凤山。
演出非常成功，马三立给山呼海啸为他鼓掌的观众频频鞠躬致谢。回到后台，马三立突然又向自己的搭档、师侄王凤山鞠躬致谢，王凤山赶紧拉住马三立：“师叔，您这是干嘛呢。”
马三立真诚地告诉王凤山：“我谢谢你能为我捧哏。”
王凤山拦住马三立：“师叔，给您捧哏是我的荣幸，我还想让您给我指点指点呢。”
马三立握住王凤山的手：“凤山，我认准了，以后只要你不跟我分开，我这辈子就再也不找别人给我量活了。”
王凤山就成了马三立相声生涯最后一位固定搭档，事实上虽然他们在相声辈分上是师叔师侄的关系，但在实际年龄上，马三立只比王凤山大一岁多，应该说，他们都是对方最后的搭档。
二、天作之合
王凤山生于1916年的北京，观众对他最深的印象应该是他的快板，他在踏入相声行业之前是一位数来宝艺人，其师父是北京城有名的数来宝艺人海凤。王凤山在数来宝的基础上结合竹板书等艺术，创立了以“俏”著称的王派快板，他也成了王派快板的开山宗师。
其实很多人不知道的是，王凤山在相声界也是一位出色的捧哏，他年轻时拜相声老艺人“大面包”朱阔泉为师，成为侯宝林的大师兄。在北京天桥等地撂地时，王凤山就是一位优秀的捧哏，曾经给师父朱阔泉、师弟侯宝林、李宝麒，还有艺人罗荣寿、汤金澄、关少曾（关晓彤爷爷）等人当捧哏，后来发展成为一位捧哏大家。
此外，王凤山和马三立一样，在解放前的卖艺生涯比较坎坷，他也和马三立一样到处走穴，曾去过济南、武汉等城市卖艺糊口，解放后才回到天津加入天津曲艺团，和马三立成为同事。
在特殊时期，马三立靠边站直至被下放到农村，王凤山更惨一些，他甚至蹲了几年监狱，原因是“黑线快板”，因为他的快板上缠着黑线。
比马三立稍微幸运一些的是，王凤山比马三立早四年回到曲艺舞台，不过也是主要以表演快板为主。1977年马三立复出，一时间找不到合适的捧哏，王凤山自告奋勇站出来为马三立捧哏，从此开启两人十几年的合作。
应该说，马三立和王凤山有着相似的命运，在相声艺术上也是逗哏大师搭档捧哏大家，甚至于在外形上也非常搭配。马三立又高又瘦，王凤山在他身边显得矮胖矮胖的，属于典型的相声搭档体型。
此外，虽然两个老宝贝辈分有别，但年龄、资历相近，两人互相挤兑砸挂毫无破绽和不适，可谓相得益彰。
因此，马三立和王凤山在合作的十四年里，一共出演过三十多个段子，大部分都可以算是相声界的精品。
三、子一辈孙一辈的交情
在相声舞台之外，马三立和王凤山交情也是匪浅。
马三立的儿子马志明苦于没有相声师承，得侯宝林提议代拉马志明成为朱阔泉的徒弟，这是大家都知道的。
但是，这中间我们经常会忽略了王凤山，事实上虽然当年侯宝林在相声界的地位无人可比，但论规矩的话，最有资格代拉马志明为师弟的其实应该是朱阔泉的大徒弟王凤山。
马志明摆知那天王凤山也到场了，这就保证了在相声传统上这场摆知仪式的合法性和有效性。因此从一定意义上讲，你说马志明是王凤山和侯宝林共同代拉的师弟也是没有问题的。
除了马三立的儿子马志明，王凤山还直接收了马三立的孙子、马志明的儿子马六甲为徒弟，马六甲1981年出生，他不光成为马志明和侯宝林的同门师侄，还是1930年出生金文声的师弟。
此外，王凤山还有一位小学生，也是他的干儿子赵津生。赵津生一开始是跟着王凤山学快板，20岁时因为王凤山的关系又跟马三立学相声，这师资力量简直了。
后来就产生了一个著名的典故，赵津生想拜马三立为师（难道想和干爹王凤山论师兄弟？），马三立提醒他：你管侯宝林叫师哥？你琢磨琢磨。赵津生退一步：“那我拜您儿子马志明”。马三立再提醒：你管苏文茂叫师哥？你再琢磨琢磨。
最后，赵津生拜了马三立的徒孙范振钰为师，论相声辈分他得管干爹王凤山叫师爷。
四、无可奈何人离去
解放以后是马三立相声生涯最好的时期，他也有三位最好的搭档，但不幸的是，这三位搭档先后都因为健康问题离他而去。
五十年代马三立的搭档是张庆森，两人是过命的交情，配合也是天衣无缝，但不幸张庆森身体健康出现问题甚至到失明的地步无法再登台。
马三立又和捧哏第一人赵佩茹合作，两人搭档在相声界几乎是秒天秒地的存在，无奈赵佩茹英年早逝。
和王凤山的搭档是马三立相声生涯的又一个高峰，不幸可能也是最后一个，1992年王凤山因病去世，马三立信守当年的约定，在随后的十年里他就成了一位单口相声演员。
让相声爱好者们欣慰的是，马王组合搭档时间不算长，但他们录制了很多音视频资料，成为马家相声的典藏同时也为后人留下了念想。
170310
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